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儿童节如今也成了成年人怀念童真的日子。而童年最鲜活的记忆,莫过于看过的动画片。从《小蝌蚪找妈妈》到《大闹天宫》,从《哪吒闹海》到《宝莲灯》,从《葫芦兄弟》到《黑猫警长》,从《魔方大厦》到《邋遢大王》,动画的表演形式是童年的印象,也是那一代年轻人对于时代的印象。
在技术尚未发达的年代,没有3D和炫目的特效,我们的动画片叫做“美术片”,除了绘画,还有折纸、木偶、水墨、剪纸等各式各样的形式。那时候做动画的人,成长于闭塞而动荡的时代,没有好莱坞大片和多元文化的启蒙,生活是灰突突随时剑拔弩张的艰险,却为孩子们创造出天真绚丽又妙趣横生的世界。小时候我们看情节,看故事,从动画片里学知识,而长大后,回想起那一帧帧一幅幅画面,那些美术片所传达的,不只是童趣,还是“美”,是“匠心”和真正属于艺术的探索与突破。
小蝌蚪找妈妈 那是今天再也不可能重现的“名家甘当幕后英雄,一部动画片,哪怕仅仅10分钟,也会举全国之力倾心创作”的“黄金时代“——《小蝌蚪找妈妈》诞生,影片造型取自齐白石的画;剪纸片《等明天》和木偶片《长发妹》的美术设计是黄永玉;《牧笛》的背后是李可染以14幅水墨山水画打基调,方济众以长安画派绘就背景;程十发先为中国第一部木偶动画长片《孔雀公主》做造型设计,再替水墨动画《鹿铃》挥毫泼墨;漫画家韩羽为《三个和尚》设定迥异造型;漫画家詹同替剪纸片《猪八戒吃西瓜》操刀上阵;书画家张仃成就了工笔美术片《哪吒闹海》……可以说,当时有多少种美术样式就有多少种动画片类型。
初见魔法《神笔》
木偶动画也是中国动画曾经重要的表现形式。1955年的木偶动画《神笔》堪称开启中国动画民族风格的重要作品。
《神笔马良》的故事,对于70、80后来说,这个故事烂熟于心绝对是源于这部动画片。在没有《哈利·波特》或者《巴拉巴拉小魔仙》的年代里,神笔马良是最初关于魔法的想象,童年里都希望有一支神笔,能亲手画下成真的美梦。 木偶动画制作时,先根据设定将人偶摆成一定的造型,然后拍摄一张图片,作为动画的一帧,然后再稍微改变人偶的造型,再拍摄一帧......直到完成为止,然后将所有的胶片进行整理剪接,处理,配音,制作起来也是颇为费功夫。
不过这部动画后来在“文革”期间还被扣上了“鼓吹封建迷信”,“麻痹劳动人民斗志” “不要阶级斗争”等帽子,成了一部 “反动影片”。这是另一个悲伤的故事。 一万个为什么《海尔兄弟》
好消息好消息,阔别二十年的《海尔兄弟》回来了。打雷要下雨,嘞哦(什么)小雨要打伞,嘞哦(这我也知道).......随着这声耳熟能详的主题曲响起,就想起无数个盛夏时节,飞奔回家连汗水都还没来得及擦就打开电视,那时候以为世界上最幸福的事情莫过于准时回家看《海尔兄弟》。一百多集的动画片,看到最后都还不知道海尔兄弟从哪来到哪去,可幸福感却是一直都在。如今重新制作之后再次上线,可是你我却回不到从前。 分分钟毁灭地球《七龙珠》
在那个年代国内动画始终以着一种不瘟不火的态度缓慢发展的时候,一股属于热血的清流随着改革开放传入中国。《足球小将》、《铁臂阿童木》、《幽游白书》等一大批日漫良心之作传入中国。其中首当其冲的便是《七龙珠》,完整的故事结构,幽默逗趣的口吻,一言不合就打爆地球的大场面,一在中国开播,毫不费力的斩获一百万的收看量。天了噜,在上个世纪90年代末居然能出现这种收看量,不得不说一声佩服。悟空,还好么,悟空结婚了,生小孩了,他的小孩是最强的赛亚人,他的小孩保护了地球,比克大魔王呢,比克大魔王从良了。我们呢,我们也长大了。 赐你一颗勇敢的心《灌篮高手》
“喂,流川枫,我一定不会输给你的。”“呲,无聊。”那时候,湘北高中的天空还是透彻的蓝色,流川枫和花道的羁绊却是从那时开始的。我们不难发现,在日漫中总是会有一个天才以及一个吊车尾的同时登场。虽然你知道这在现实生活中,是不大发生的,跟何况还能产生羁绊这种神圣的东西,简直是天方夜谭。但是放在一起就是很燃很燃好么,在国内动画一片故事性讲道理的时候,日漫已着极其蛮横不讲道理的方式告诉少年们,喜欢的东西就是要拿出生命去坚守,那怕不再拥有也好过不曾努力。就这样的动漫,不知道感染了多少小王子似的孩子成天在篮球场上挥汗如雨,那时候有一颗勇敢的心真好。 童年阴影 《魔方大厦》
再转回国内,《魔方大厦》不愧是国内文艺动画界的一股泥石流。这部极其小众的动画片,是我在外地工作的叔叔带给我的礼物。二十六个“方国”组成的魔方大厦,有装在罐头里的家长、玻璃国、火车国和星座号油轮等等非常有趣的国家。不过这里面截肢的玻璃人、水晶棺材、鬼魅司机,以及各种怪诞图案与迷幻音效,画面阴森魔幻,实在是对小朋友不太友好。尤其长大一点,再细想情节,种种隐射现实的残酷与荒诞,就更加“细思恐极”。动画版原计划制作26集,但因内容问题最终被混剪成10集播放,之后的16集我也从没看到过,真是遗憾。 我们都是没头脑,也叫不高兴,所以还我儿童节。
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